「三方正面七五三磐境の庭」　昭和9年（38歳）　奈良県奈良市　非公開
　昭和9年と12年に作られた春日大社の庭は真の意味で重森の処女作と言ってもよい。この庭を研究することは彼の創造の秘密に迫ることになる。重森の畢生の大作といわれる東福寺方丈庭園の5年前に作られたのが、この春日大社の庭である。テーマを持ち、そのテーマに因んだ石組をし、かつ造形も生の自然ではなく人間が感じた自然である。
　実は私は重森が作庭家として自立できたのは全国の古典庭園を実測調査し、研究をしたからだと思っていた。しかし実測調査前に作られたこの庭園には自然にはない造形、すなわち作者自身の自然が反映されている。昭和9年に春日大社に提出した重森自筆の「作庭記」を要約すると、以下のように書かれている。彼の「枯山水主義」宣言である。（重森三玲著『作庭記』春日大社藏）
・神社庭園なので上代日本の天津磐境を基本とし、全て山石を用い、立石とした。
・神社であることに因みテーマを七五三とし、三方から見応えのあるようにした。
・中央の五石は春日神社祭神などに因んだ。
・配石の線は神社であることから直線とした。
・全庭の七割を苔庭とし、前方三割を傾斜線による直線の白砂敷きとし、超自然様式にした。

驚くことに「テーマをとらえ、超自然の造形を作ること」により、芸術的庭園となることを宣言している。5年後の東福寺の庭のエッセンスがすべて含まれていると言える。例えば白砂と苔地が斜線にによって区切られていること、荒々しい石の立石、自然界には存在しない直線の配列など。
　 七五三石組の手法であるが、貴賓館東庭は約10ｍ四方の平地に、七・五・三・三・七の25石の立石が組まれている。石をＸ字形に組むことにより、三方のどの方向から見ても奥行きが感じられ、かつ七五三の石が手前に見えるのだ。簡素でありながら力強い立体造形が得られる。
この庭は古典に範をとっておらず、重森が抽象的な配石手法を研究していたことが解る貴重な庭である。

「稲妻形遣水の庭」　昭和12年（41歳）　奈良県奈良市　非公開
　 当庭は春日大社における二作目の庭である。一作目同様革新的で、遣水を大胆にデフォルメしたデザインである。この庭も重森の独創で古典庭園から範をとったものではなく、その後の彼の作品にも大きな影響を与えている。当庭の新規性はデザインのみならず工法にもある。遣水の水路は何と洗い出しによって作られていて。この工法は出島にアクセントを付けたり、彩色の効果があるため終世用いられた。なお、当初はこの遣水にポンプによって水が流されていたが、水路の劣化しているため現在は白砂による修復され、当初の姿が蘇った。

塀と貴賓館に挟まれた細長い敷地を利用した庭園で、稲妻をテーマとしている。遣水のパターンがZ型にして､稲妻を表しているところも重森の創作であるが、テーマどりの上手い重森が、春日若宮の竜神信仰に因み稲妻にテーマをとりZ型にしたのだろうか。このデザインは、抽象度合いが高いため応用範囲が広く、奥行きを感じさせる庭園として斧原家、松尾大社がある。